在中國古典文學《鏡花緣》中，曾經提到海外有一個「女人國」。

女人主政的國家，該是什麼樣的呢？

因為想要嘗試寫這樣的題材，所以，架空了時代背景，在這本書中出現的瑯琊國，就是在這樣的情形下虛擬出來的；不過大抵而言，這個國度的典章制度大致上與中原的大唐相去不遠。

在中國五千年的歷史中，「男人」是主角，而「女人」充其量不過是個錦上添花的點綴，或是你爭我奪的戰利品。

如果這個「戰利品」是個男人，又會怎樣？

在西方國家，所謂的「弄臣」，是指在伴君側，專為君主說故事解悶的臣子，其中不乏說些別具深意的寓言故事，對君主頗有深思、警惕的效用。

而喬軒的「弄臣」，寫的則是一個身不由己，被深愛的女主人所任意擺布，玩弄于股掌之間的男人的故事。

原本試圖發揮惡整功力蹂躪歹命的男主角，盡情的將他搓圓按扁，不過呢！這樣的男人似乎好象又沒什麼討人喜歡的特質。

綠痕說，「就我的觀點來說，這個男主角還得加上一些『權謀』的特質，『弄臣』這個角色絕不是隨隨便便任何人都可以勝任的，我認為敏銳的觀察力與洞察力是必要條件。」

嗯！滿有道理的。

這樣的男人听起來似乎順耳多了！

還有，我老實招供好了，我喜歡像瑯琊韻這樣的壞壞女子，事實上，應該說瑯琊韻是一個發揮了我性格中「自私使壞的任性特質」的角色，所以，請不要來信痛批瑯琊韻太壞，因為對我而言，我覺得她簡直是個百分百的真女人，我愛死她了！甚至可以說——唐少逸和瑯琊韻大概是我近來最喜歡的一對男女主角吧！

因為瑯琊國是我虛擬出來的國家，所以，有必要跟大家報告一下該國幾個較特殊的律法。

一、瑯琊國之國主稱呼為女皇。

二、瑯琊國皇室的規矩是以公主為主要繼承人，通常嫡出長女會是儲君人選，但也有例外。

三、為了杜絕手足相殘的皇室悲劇，從已成年之公主中一旦選定一名為繼位儲君，其它姐妹便不再具有繼承權。若是公主不幸在未即位前薨逝，則由下一代公主中遴選。

四、倘若女皇膝下無女，則從皇室宗親貴族的女兒中擇優繼承，但是，必須再欽定一名男子為攝政王，輔佐下一任女皇攝政；攝政王雖然永遠無法成為帝王，但其所出之女一樣承襲公主爵位，具有繼承王位的資格。

五、在中土大唐，女子成親謂之「出嫁」，男子成親謂之「迎娶」，但瑯琊國將男女成親一律稱為「聯姻」，且瑯琊皇室子孫皆從母姓。

大概就是這樣了，接下來就請諸位看倌翻開下一頁，進入《傾國弄臣》這個故事吧！

綠痕代序

當軒子要我為她寫這篇序時，我皺了皺眉，因為，有一刻，我不知該如何下筆。

甚少出門，也甚少與其它作者往來，因此，我並不知道她在他人的眼中是什麼模樣，不看小說的我，也不清楚她所寫的每個故事，但這樣，我還是認識她，還是能在紙上娓娓道來那些關于她的事，因為，在我的眼中，她是個孩子。

她常說，我是以解剖刀般地剖析我筆下的主角，讓他們無所遁逃地呈現在讀者眼前，我用的，是腦力，而她，則是以她充沛的情感來寫她筆下的主角，她用的，是心情。也因此，我們倆的寫法南轅北轍、故事截然不同，我有我的世界、她有她的天堂，皆很難去干涉對方。

但我所關心的並不是她的書，而是她的人。

從出道以來就認識她，在經過了幾個年頭後，在我的眼中她還是個孩子，即使，離開學校的她在經過社會的歷練之後，或許是有些不同了；即使，在言情小說的路途上，她愈走愈艱辛，也逐漸在成長，但每每看著她獨自行走的背影，我總是有些擔心。

她是個心情很容易起起伏伏的孩子，笑起來，音調高高的，很放縱自由，當她樂不可抑時，會用力拍著你的臂膀，也要你一同與她綻出笑意來，但當她心情失落時，會沉著聲，一句句的問你，該怎麼做才能讓自己變得更圓融、不會得罪他人、不會讓自己受傷。

有一次她南下來台中，病中的我有些不適，腦際昏沉沉的，在車站接到她，準備帶著她步行穿過地下道時，乍听我的毛病又犯了，她連忙挽住我的手臂，如臨大敵地小心邁出每一步，要她放開手，她不肯，依舊執意地扶著我走下每一階的階梯，她那專注的神情，現在想來，還是令人覺得很窩心。

有時我會覺得，她是很適合寫小說的，從學生時代以來就執筆的她，這些年來曾寫過無數的故事，每每和她談起天來，她的話里，總不月兌「小說」二字，她常把小說懸在心上、放在生活里，像個支橕著她世界的重要支柱般珍惜著，可是由于她看得太重，所以，有時就會太在乎，雖然，她總是灑月兌的告訴我，她並沒有那麼在意別人的目光，但我覺得，她是很愛小說的。

這是她的第三十本書，記得那晚，她在黃澄澄的燈光下笑著告訴我，雖然她的腳步比我慢，但她也走到第三十本書了。我沒有回答，只是默默地回顧她過去一路走來的路程，並在心里想著，希望她將來的路途會更好走，在路上，能遇到更多的人事物、遇見更美麗的風景。

我希望，這個愛小說的孩子，都能微笑地踏上她將來在人生的每一個路途，快樂的、慢慢的長大。