在中国古典文学《镜花缘》中，曾经提到海外有一个“女人国”。

女人主政的国家，该是什么样的呢？

因为想要尝试写这样的题材，所以，架空了时代背景，在这本书中出现的琅琊国，就是在这样的情形下虚拟出来的；不过大抵而言，这个国度的典章制度大致上与中原的大唐相去不远。

在中国五千年的历史中，“男人”是主角，而“女人”充其量不过是个锦上添花的点缀，或是你争我夺的战利品。

如果这个“战利品”是个男人，又会怎样？

在西方国家，所谓的“弄臣”，是指在伴君侧，专为君主说故事解闷的臣子，其中不乏说些别具深意的寓言故事，对君主颇有深思、警惕的效用。

而乔轩的“弄臣”，写的则是一个身不由己，被深爱的女主人所任意摆布，玩弄于股掌之间的男人的故事。

原本试图发挥恶整功力蹂躏歹命的男主角，尽情的将他搓圆按扁，不过呢！这样的男人似乎好象又没什么讨人喜欢的特质。

绿痕说，“就我的观点来说，这个男主角还得加上一些『权谋』的特质，『弄臣』这个角色绝不是随随便便任何人都可以胜任的，我认为敏锐的观察力与洞察力是必要条件。”

嗯！满有道理的。

这样的男人听起来似乎顺耳多了！

还有，我老实招供好了，我喜欢像琅琊韵这样的坏坏女子，事实上，应该说琅琊韵是一个发挥了我性格中“自私使坏的任性特质”的角色，所以，请不要来信痛批琅琊韵太坏，因为对我而言，我觉得她简直是个百分百的真女人，我爱死她了！甚至可以说——唐少逸和琅琊韵大概是我近来最喜欢的一对男女主角吧！

因为琅琊国是我虚拟出来的国家，所以，有必要跟大家报告一下该国几个较特殊的律法。

一、琅琊国之国主称呼为女皇。

二、琅琊国皇室的规矩是以公主为主要继承人，通常嫡出长女会是储君人选，但也有例外。

三、为了杜绝手足相残的皇室悲剧，从已成年之公主中一旦选定一名为继位储君，其它姐妹便不再具有继承权。若是公主不幸在未即位前薨逝，则由下一代公主中遴选。

四、倘若女皇膝下无女，则从皇室宗亲贵族的女儿中择优继承，但是，必须再钦定一名男子为摄政王，辅佐下一任女皇摄政；摄政王虽然永远无法成为帝王，但其所出之女一样承袭公主爵位，具有继承王位的资格。

五、在中土大唐，女子成亲谓之“出嫁”，男子成亲谓之“迎娶”，但琅琊国将男女成亲一律称为“联姻”，且琅琊皇室子孙皆从母姓。

大概就是这样了，接下来就请诸位看倌翻开下一页，进入《倾国弄臣》这个故事吧！

绿痕代序

当轩子要我为她写这篇序时，我皱了皱眉，因为，有一刻，我不知该如何下笔。

甚少出门，也甚少与其它作者往来，因此，我并不知道她在他人的眼中是什么模样，不看小说的我，也不清楚她所写的每个故事，但这样，我还是认识她，还是能在纸上娓娓道来那些关于她的事，因为，在我的眼中，她是个孩子。

她常说，我是以解剖刀般地剖析我笔下的主角，让他们无所遁逃地呈现在读者眼前，我用的，是脑力，而她，则是以她充沛的情感来写她笔下的主角，她用的，是心情。也因此，我们俩的写法南辕北辙、故事截然不同，我有我的世界、她有她的天堂，皆很难去干涉对方。

但我所关心的并不是她的书，而是她的人。

从出道以来就认识她，在经过了几个年头后，在我的眼中她还是个孩子，即使，离开学校的她在经过社会的历练之后，或许是有些不同了；即使，在言情小说的路途上，她愈走愈艰辛，也逐渐在成长，但每每看着她独自行走的背影，我总是有些担心。

她是个心情很容易起起伏伏的孩子，笑起来，音调高高的，很放纵自由，当她乐不可抑时，会用力拍着你的臂膀，也要你一同与她绽出笑意来，但当她心情失落时，会沉着声，一句句的问你，该怎么做才能让自己变得更圆融、不会得罪他人、不会让自己受伤。

有一次她南下来台中，病中的我有些不适，脑际昏沉沉的，在车站接到她，准备带着她步行穿过地下道时，乍听我的毛病又犯了，她连忙挽住我的手臂，如临大敌地小心迈出每一步，要她放开手，她不肯，依旧执意地扶着我走下每一阶的阶梯，她那专注的神情，现在想来，还是令人觉得很窝心。

有时我会觉得，她是很适合写小说的，从学生时代以来就执笔的她，这些年来曾写过无数的故事，每每和她谈起天来，她的话里，总不月兑“小说”二字，她常把小说悬在心上、放在生活里，像个支橕着她世界的重要支柱般珍惜着，可是由于她看得太重，所以，有时就会太在乎，虽然，她总是洒月兑的告诉我，她并没有那么在意别人的目光，但我觉得，她是很爱小说的。

这是她的第三十本书，记得那晚，她在黄澄澄的灯光下笑着告诉我，虽然她的脚步比我慢，但她也走到第三十本书了。我没有回答，只是默默地回顾她过去一路走来的路程，并在心里想着，希望她将来的路途会更好走，在路上，能遇到更多的人事物、遇见更美丽的风景。

我希望，这个爱小说的孩子，都能微笑地踏上她将来在人生的每一个路途，快乐的、慢慢的长大。